月落乌啼霜满天

　　月落乌啼霜满天

　　是出自《枫桥夜泊》的名句。

　　【全诗以下】

　　《枫桥夜泊》

　　作者：张继(唐朝)

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　苏州城外寒山寺，中午钟声到客船。

　　【译文】

　　月已落下，乌鸦依然在啼叫着，暮色昏黄漫天霜色。江边枫树与船上渔火，难抵我单独一人傍愁而眠。苏州城外那孤单平静的寒山古寺，中午里敲响的钟声传到了我乘坐的客船里。

　　【表明】

　　枫桥：在今苏州市阊门外。此标题问题也作《夜泊枫桥》。

　　夜泊：夜间把船停靠在岸边。

　　江枫：寒山寺中间的两座桥“江村桥”和“枫桥”的称号。枫桥也叫封桥。据《大清一统志》记录，桥本来不叫枫桥，那边本来是旱路交通要道，是来往船只停靠的船埠，因为唐之前水匪倭寇常常抨击打击，故那时每到夜晚都要将桥封闭起来，以策宁静，因此起名叫封桥。

　　苏州：苏州的别称，因城东北有苏州山而得名。

　　寒山寺：在枫桥四周，始建于南朝梁代。相传因唐朝和尚寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”，别名枫桥寺；另外一种说法，“寒山”乃泛指肃寒之山，非寺名。

　　中午钟声：那时僧寺有中午敲钟的习气，也叫"无常钟"。欧阳修《六一诗话》曾曰：“墨客贪求好句而理有不通，亦语病也。如唐人有云‘苏州城外寒山寺，中午钟声到客船’，说者亦云句则佳矣，其如中午不是打钟时。”《庚溪诗话》于此辨曰：“然余昔官苏州，每中午尽，四鼓初，即诸寺钟皆鸣，想自唐时未然也。后观于鹄诗云：‘定知别后家中伴，遥听缑山中午钟。’白乐天云：‘新秋松影下，中午钟声后。’温庭筠云：‘悠然旅榜频回顾，无复松窗中午钟。’则后人言之，不独张继也。”宋人孙觌绝句《过枫桥寺》：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻中午钟。”《诗薮》云：“张继‘中午钟声到客船’，谈者纷纭，皆为古人捉弄。诗流借景立言，唯在声律之调，兴象之合，戋戋现实，彼岂暇计？不管中午长短，即钟声闻否，未可知也”。《唐诗摘钞》：“夜钟声，或曰其误，或曰此地故有中午钟，俱非解人。要之，墨客兴象所至，不可固执。必曰固执者，则‘晨钟云外湿’，‘钟声和白云’，‘落叶满疏钟’皆不可通矣。”

　　【赏析】

　　这首七绝，是大历诗歌中最闻名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象麋集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，形成一种意韵浓烈的审美情境。这二句既描述了秋夜江边之景，又抒发了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火夺目，霜寒可感；中午乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如斯闪动对比，无声与有声的陪衬，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密参差，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得昏黄隽永，在苏州城的夜空中摇摆飘忽，为那边的一桥一水，一寺一城平增了千古风情，吸收着从古到今的寻梦者。《唐诗三调集编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕风景，展转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”

　　墨客运思精密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的说话机关出一个幽静寂远的意境：江干秋夜渔火点点，羁搭客子卧闻静夜钟声。一切风景的遴选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，风景的搭配与人物的情感达到了高度的默契与融合，配合组成了这个成为后代典型的艺术境地。其名句有：“苏州城外寒山寺，中午钟声到客船。”

　　《枫桥夜泊》描述了一个秋季的夜晚，墨客泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜优美的风景，吸收着这位怀着旅愁的游子，使他明白到一种情趣隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。抒发了墨客旅途中孤寂忧闷的思惟豪情。

　　为甚么墨客一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有紧密亲密联系关系的气象。上弦月升起得早，到“月落”时约莫天将晓，树上的栖鸟也在破晓时候收回啼鸣，秋季夜晚的“霜”透着浸肌透骨的寒意，从四周八方围向墨客夜泊的划子，使他感应身外茫茫夜空中正满盈着满天霜华。第二句写墨客一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情形。

　　小结：前两句写了六种气象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的主人。后两句只写了苏州城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情形。前两句是墨客看到的，后两句是墨客听到的，在静夜中突然听到远处传来遥远的钟声，一夜未眠的墨客有何感触感染呢？游子应答霜夜江枫渔火，缭绕起缕缕轻愁。这“中午钟声”岂但陪衬出了夜的安谧，并且揭露了夜的深邃深挚，而墨客卧听钟声时的各种难以言传的感触感染，也就尽在不言中了。

　　这首诗接纳倒叙的写法，先写破晓时风景，而后追思昨夜的风景及中午钟声，全诗有条有理，无情有景，情形融合。

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